Хай вибачить нас класик за переробку його афоризму на меркантильний лад, але ... В апаратурі вартістю понад півмільйона рублів все має бути прекрасним: і обличчя, і одяг, і екіпірування, і звучання. Чи відповідає таким жорстким вимогам ламповий підсилювач англійської фірми з японською назвою?
Аудіофіли вимовляють назву Yoshino (Йосіно), маючи на увазі аж ніяк не місто (або річку) в Японії, а прославленого британського аудіодізайнера Тіма Де Паравічіні. За півстолітню творчу кар'єру йому довелося розробляти електроніку будь-якого типу - від мікрофонів і акустичних систем до верстатів, тиражують вінілові пластинки. Однак найбільшу популярність йому принесли лампові підсилювачі EAR.
При чому тут вухо, перерве нас питанням знавець англійської мови, дослівно переклав слово «ear» на російську. По-перше, відповімо ми, мова йде про апаратуру, покликаної стати, образно висловлюючись, насолодою для вух, а по-друге, EAR - абревіатура, що означає Esoteric Audio Research, тобто «Езотеричні звукові дослідження». Залишивши туманну назву на совісті його автора, пояснюємо «японський слід» в його біографії.
Зовнішній вигляд підсилювача EAR Yoshino V12 навіяний любов'ю Тіма Де Паравічіні до 12-циліндровий двигун ексклюзивного автомобіля Jaguar
Як з'ясувалося, з 1972 по 1976 рік Паравічіні пропрацював в Країні висхідного сонця головним дизайнером підсилювачів престижної фірми Lux (під його керівництвом були створені передпідсилювач С1000 і помічників М6000, що стали класикою жанру). Потім він повернувся до Великобританії; розробив, крім іншого, інтегральний підсилювач А1 для Musical Fidelity і займався модернізацією студійних аналогових магнітофонів Studer і Ampex. А в 1977 році він заснував власну фірму Esoteric Audio Research; незабаром вона випустила професійний 100-Вт ламповий моноблок EAR 509.
У цьому моноблоці вперше в світі вихідні лампи і трансформатори були пов'язані за унікальною технологією Balanced Bridge Mode (балансний мостовий режим): в 13-секційному трансформаторі для кожного електрода лампи (крім керуючої сітки) була передбачена окрема біфілярного обмотка. Крім того, в EAR 509 була відсутня загальна зворотний зв'язок (особливість, що стала згодом невід'ємною для підсилювачів Паравічіні). Моноблок переконливо засвідчив, що лампи не поступаються транзисторів по ширині робочого діапазону (підсилювач видавав «частотка» 9-85 000 Гц по -3 дБ!), Тобто володіють не тільки ностальгічною цінністю. Успіх не змусив себе чекати: розрахований на професіоналів апарат виявився в центрі уваги експертів побутової електроніки - вони асимілювали його кращих зразків класу High End. Однак найвагомішим доказом успіху Паравічіні служить той факт, що 509-я модель випускається до цих пір і є прототипом нових підсилювачів EAR - в тому числі і героя нашої розповіді.
Паравічіні стверджує, що розробляв V12 з чистого аркуша, проте хочеться в цьому засумніватися - аж надто апарат схожий на EAR V20 (нині, по всій видимості, знятий з виробництва, оскільки на сайті фірми така модель відсутня). Втім, ця подібність суто зовнішнє (схема V20 була радикально перероблена) і виникає з любові дизайнера до ... чому б ви думали? До 12-циліндровий двигун ексклюзивного автомобіля Jaguar! Відповідь начебто парадоксальний, але разом з тим очікуваний: ясно, що проектувальник, малюючи ескіз похилих відсіків для ламп, згадував кришки розподільних валів V-образного силового агрегату. Набив оскому «ступінчастий» дизайн (попереду лампи, за ними чорні коробки трансформаторів) поступився місцем плавним обводам.
В результаті EAR V12 надовго притягує погляд: милуєшся і хромованим півмісяцем фасаду, і золотистими поворотними ручками, і кнопкою включення (при натисканні в ній наче сонце спалахує). На верхній панелі в колону розташувалися трансформатори в кожухах з полірованими кришками і вертикальні (!) Гвинтові акустичні клеми, розраховані як на «банан», так і на оголений кабель. Їх шість, оскільки АС номінальним опором 8 або 4 Ом підключаються до різних терміналів.
У новому EAR Yoshino V12 число ламп скорочено до 11 на канал: по 5 - ECC83 і по 6 - вихідних пентодов EL84 з непрямим напруженням
Тилова панель екіпірована тільки RCA-гніздами несиметричного сигналу. Серед них п'ять лінійних входів і нерегульований вихід. Крайній правий вхід озаглавлений багатообіцяючим словом Phono, однак відповідний коректор відсутня - назва має на увазі, що коректор, придбаний за окремі гроші, буде підключений саме до цієї клеми.
Загальний принцип роботи підсилювача такий же, як у EAR 509: схема без зворотного зв'язку, балансний мостовий режим. В підсилювачі V20 стояло три десятка ламп: 26 подвійних тріодів ECC83 і 4 тріода 12AU7. Вихідний каскад був організований за схемою двотактної, лампи працювали в класі А і т. Н. покращеному тріодном режимі (аналогічним чином організований однотактний підсилювач EAR 859 і двотактний EAR 861). При цьому розвивалася потужність всього 20 Вт / кан.
У новому апараті число ламп скорочено до 11 на канал: по 5 - ECC83 і по 6 вихідних пентодов EL84 з непрямим напруженням. Вони теж працюють в класі А по двотактної схемою, але в пентодная режимі. Провівши таку серйозну модернізацію, Паравічіні домігся потрійного успіху: значно підвищив надійність схеми, довів вихідну потужність до 60 Вт / кан. (8 Ом) і знизив вартість обслуговування підсилювача. Коротше кажучи, можна вважати, що кількість перейшла в якість і вийшов підсилювач принципово нової конструкції.
Особливу увагу дизайнер приділяє трансформаторів. Він твердо переконаний, що саме вони визначають якість звучання підсилювача. «Від лампового усилка, який я можу підняти однією рукою, гарного баса не дочекаєшся. Чудес не буває! »Іншими словами, V12 важить 22 кг неспроста, і левова частка його маси припадає на трансформатори, виготовлені власними силами фірми EAR (ручна намотування мідним дротом). Вони мають Ш-подібний сердечник ( «тороідальнікі» Паравічіні не шанує). Секрет їх бездоганної роботи криється, крім іншого, і в особливому способі укладання шарів.
Підібрати джерело і акустику, які дозволили б повністю розкрити потенціал V12, виявилося непросто. Зрештою було вирішено тестувати його спільно з АС чутливістю близько 90 дБ і ЦАПОМ / транспортом, мають як ламповий, так і транзисторний вихідний каскад. Після 24-годинного прогрівання ми підключили транспорт через транзисторний вихід - і були дещо розчаровані. Голоси звучали обмежено, верху здавалися «крихкими». На щастя, ці недоліки повністю зникли з переходом на ламповий вихід ЦАПа.
На тиловій панелі EAR Yoshino V12 розташовані лише RCA- гнізда несиметричного сигналу. Серед них п'ять лінійних входів і нерегульований вихід на запис. Акустичні клеми розташовані на краю верхньої панелі
Заголовна композиція ремастірованного альбому «Band on the Run» (Archive Collection 2010) продемонструвала здатність V12 передавати все багатство запису, зробленого методом «листкового пирога». Голос Пола Маккартні, кілька приглушений, звучав розкуто, а широка звукова сцена повнилася зітханнями синтезатора, ударами долонь, пружними бас-гітарними нотами і дзвінкими акордами акустичної гітари під розмірений ритм ударних. Реалістично передати настільки складний і різноманітний «букет» - серйозне завдання для лампового підсилювача. Проте V12 дозволяє слухачеві виділити з нього будь-яку складову і зосередитися на сприйнятті її однією, не порушуючи при цьому цілісності всієї звукової картини.
Уявіть джунглі, наповнені криками птахів, скрекотом комах, перестрілкою мавп. Але на тлі цієї живої різноголосся ви виразно розрізняєте зловісну ходу ягуара. І ось вже лунає його переможний рик! Так працює і V12 - виявляє, подібно акустичної лупі, найтонші нюанси звучання. У цьому сенсі він сам подібний до ягуару, що володіє гострим слухом. Ягуару з Hi-Fi-джунглів.
АЧХ підсилювача практично бездоганна: відчутний спад починається лише на частотах вище 40 кГц, так що потенціал записів високого дозволу буде реалізований повністю. Потужність досягає заявленої величини при КНІ, що наближається до 3% (в три рази вище заявленого). Від частоти він практично не залежить, що свідчить про правильно обраних характеристиках роботи ламп.
АЧХ підсилювача EAR Yoshino V12
Коефіцієнт демпфування невеликий (типовий випадок для лампового підсилювача), тому радимо підбирати до V12 колонки з чутливістю близько 90 дБ. Рівень поділу каналів рекордним не назвеш, проте широку аудіосцену цей підсилювач створити здатний. Дисбаланс каналів нижче порога чутності.
- Рвих, Вт (КНІ 3,0%, 8 Ом) на 80/1000/10 000: Гц51,4 / 51,7 / 49,7
- Коефіцієнт демпфування: 8,2
- КНС (0,5 Pвих) на 80/1000/10 000 Гц: 0,208 / 0,192 / 0,264%
- Верхня робоча частота за рівнем -0,5 / -3 / -6 дБ: 50 /> 90 /> 95 кГц
- Нерівномірність у смузі 20 Гц - 20 кГц: 0,3 дБ
- Рівень АЧХ на 10/95 кГц, дБ: 0,0 / -4,4
- Поділ каналів LR / RL: 35,3 / 34,9 дБ
- Дисбаланс каналів: 0,4 дБ
- Вихідна потужність (8 Ом, КНІ 1%): 50 Вт / кан.
- Співвідношення сигнал / шум: 93 дБ
- Тип підсилювача: ламповий
- Використовувані лампи: 10хECC83 (12AX7) + 12xEL84 (6BQ5)
- Аналогові входи / виходи: лінійні стерео5 / 1
- Phono: - / -
- Вихід на навушники: -
- Споживання: 200 Вт
- Маса: 22 кг
- Габарити: 420x 440x 135 мм
джерело: http://stereo.ru
Чи відповідає таким жорстким вимогам ламповий підсилювач англійської фірми з японською назвою?Ому б ви думали?