Ціна - 32 900 руб.
Коли ви бачите перед собою колонки стандартних прямокутних форм з начебто типовим набором з трьох динаміків - двох мідвуфера і одного твітера, ви цілком можете подумати, що це чергова варіація з незліченної аналогічного ряду, та ще й не дуже дорога (а значить - компромісна і вельми далека за звучанням від досконалості).Але варто трохи придивитися - і відкриваються деякі деталі.Зокрема, твітер у колонок НЕ купольний і не конусний, а - дивна річ - плоский і досить великий, більше двох дюймів, причому паперовий на вигляд.І з цього моменту події приймають цікавий оборот.
Компанія, що випускає такі випромінювачі, здобула популярність під ім'ям NXT (New Transducer Technology), а розробка останнього десятиліття, з якою пов'язана наша історія, носить назву BМR (Balanced Mode Radiator). Суть розробки полягає в створенні перетворювача, що працює в комбінованому режимі - в поршневому нижчу від визначеної області частот і «хвильовий» (експлуатація вигинистих хвиль в дифузорі) вище неї. 
Тут грамотний читач може вигукнути: «Стоп, так не піде!» Тому що він знає, що протягом всієї (ну або хоча б новітньої - останні 30-40 років) історії колонкостроенія ізгібние резонанси були найлютішим ворогом конструкторів акустики. І все вигадки в області матеріалів дифузорів були адресовані, в тому числі, задачі подолання цих шкідливих коливань. Сендвічі з матеріалів з різними властивостями, жорсткі металеві динаміки, різноманітні покриття і просочення - чого тільки не придумали з тих пір, як було встановлено, що поперечні хвилі, що поширюються по поверхні працюючого динаміка - це зло, паразитні ефекти, що призводять до втрати чіткості і виразності звучання (в кінцевому рахунку - до втрати точності). Одночасно десь до 70-рр. минулого століття з'явилося усвідомлення, що точний звук - це звук від точкового випромінювача, і далі конструкторська думка петляла або йшла прямо (як пощастить) до винаходу істинно точкових або максимально наближених до них джерел звуку. Точечность передбачає поршневий режим роботи динаміка, когерентність випромінювання, малу різницю амплітуд і сталість різниці фаз сигналів від розташованих поруч точок випромінювача, які дають злиту интерференционную звукову картину на деякій відстані від джерела. І ось з'являються люди, які заявляють, що точечность і поршневий режим роботи динаміка - це зовсім не панацея, а правильна передача звукового сигналу досяжна тільки за допомогою «природних» - хвильових і некогерентних - процесів в розподіленому неточечних джерелі (на поверхні мембрани). І ці люди створюють плоскі випромінюючі панелі NXT - їх ще іноді називають DML, Distributed Mode Loudspeakers. Wharfedale були піонерами в застосуванні подібної технології в лінійках своєї акустики, а потім з'явилися моделі Jamo, Mission, Naim, Boston Acoustic і Cambridge Audio. Є і неанглійських приклади, скажімо, ELAC Imago - декоративні настінні акустичні панелі. 
Рідко прослуховування настільки бюджетної акустики доставляє стільки задоволення і заспокоєння. Дух життя або музична душа виразно мешкає в цих найцікавіших АС. Все виходить дуже душевно і сердечно, на хвилях пам'яті і відмінного настрою, і, будь ці хвилі хоч поперечними, хоч паразитними - вони працюють.
За стандартним опису технології NXT BMR в області низьких і середніх частот (до певного порогу - частоти трохи вище 7 кГц для динаміка розмірами 5 см) працює як звичайний випромінювач, Ідеалізування режим роботи якого зазвичай моделюють за допомогою точкового джерела. Він може бути круглим, овальним або навіть прямокутним - поки його поперечні розміри малі в порівнянні з довжиною випромінюваних хвиль, для звукових характеристик це неважливо, а вибір форми визначається з різних міркувань, включаючи дизайнерські. Подивись з підібраною щільністю в ідеалі повинен працювати як на поглинання дійшла до краю дифузора хвилі (в поршневому режимі), так і на відображення поперечних коливань при поширенні вигинистих хвиль. В ідеалі все це здійснюється зі 100-відсотковою або близькою до неї ефективністю, а в реальності справжня картинка поширення поперечного обурення по поверхні в будь-якому випадку відрізняється від ідеальної з «колами по воді», що радує око своєю наочністю, але насправді спотвореною інтерференцією з відбитими сигналами та іншими перешкодами, які приносять істотну нелінійність. 
В області частот, коли довжина звукової хвилі стає порівнянної з поперечними розмірами що коливається мембрани, когерентне випромінювання «розпадається» на зональні вклади, і динамік перестає працювати в поршневому режимі - це трапляється завжди для будь-яких динамічних головок, так що нічого незвичайного тут немає. Зі зменшенням частоти все більш і більш мала частина в центральній області дифузора генерує когерентне випромінювання, а збільшується радіальна частина поставляє різноманітні спотворення, пов'язані із затримками поширення первинного центрального збудження по дифузору. 
Нове тут те, що звичайні динаміки ніколи не використовують в даному частотному діапазоні, обрізаючи їх кросовером з запасом, щоб гарантовано не потрапити в режим зонального випромінювання. А в NXT примудрилися зробити недолік гідністю, збудувавши цілу концепцію звучання за рахунок контрольованого поширення поверхневих хвиль в області високих частот. Звичайно, хаотичні випадкові моди, що поширюються по мембрані «як доведеться», як і раніше небажані. Автори концепції поставили собі за мету згенерувати на поверхні дифузора набір строго визначених мод вигинистих хвиль, компенсувавши всі небажані (власне кажучи, сам термін «збалансований модальний випромінювач» або «випромінювач збалансованих мод» говорить про те, що моди відбираються заданим способом). 
Матеріал мембрани теж задіяний у відборі, і тут можливі різні рішення. Наприклад, варіант, використаний Naim - дуже жорсткі cотовие структури з мета-арамідних волокон (Номекс) з обкладинками з паперу, проте інші виробники, а також фірма HiWave (колишня NXT, володар міжнародного патенту на динаміки BMR по праву творця, в даний час займається продажем ліцензій на цю технологію стороннім фірмам) робить і більш дешеві мембрани з повністю паперової стільниковою структурою - крафт-папером для сот і покривають шарів. Існують композитні рішення із застосуванням вуглеволокна Rohacell. Для широкосмугового плоского випромінювача заявляється дуже рівна усереднена АЧХ в величезному діапазоні частот. 
Однак реальність відрізняється від ідеальних картинок, побудованих в симуляторах. Перш за все, ідеальну картинку поширення згинних хвиль по мембрані і приємну оку плоску АЧХ випромінювача в дуже широкому діапазоні частот порушують «зубці» і висічення, обумовлені присутністю сторонньої маси - прикріпленого до мембрани «ексайтер» (звичайної магнітної системи, як у стандартних динаміків, в випадку BMR, або будь-якого іншого «рушія», адекватного завданню, в повнорозмірною панелі NXT). Цей масивний доважок порушує ідеальність процесу поширення поперечної хвилі з вільної мембрані (в нехтуванні крайовими ефектами і впливом підвісу, див. Вище). Правда, його вплив можна компенсувати - іншими масами, прикріпленими до мембрани в потрібних точках. 
На цьому фірмові супровідні матеріали по резонансній компенсації закінчуються, але нам ніщо не заважає продовжити картину до нескінченності, тому що додавання мас, що компенсують частотні нерівномірності через перших мод, в свою чергу призводять до нерівномірності вже від інших мод, в тому числі, вищих порядків, і теж вимагають компенсації, і т.д. Подібна резонансна картина не є абсолютно чужою звуковидобування. Наприклад, саме резонансні складно влаштовані спектри музичних інструментів з натурального дерева забезпечують їх характерний «голос» і чарівну пісенність. Однак музичний інструмент і аудіосистема - все ж різні речі, і тут ми вступаємо на хитку стежку вкусовщини, де кожен вирішить сам, що йому важливіше - співучість або достовірність. Любителі «легких» жанрів з Cambridge Audio Aero 6 будуть всю дорогу при прослуховуванні музики муркотіти від задоволення і ловити себе на тому, що вони згідно кивають головою в такт сюжету і притупують ногою, підтримуючи м'який, але дуже приємний і впевнений драйв. АС просто обожнюють атмосферні записи і буквально купаються в них, причому легка характерна розмитість звуку (пов'язана виключно з малими) сприймається при цьому надзвичайно позитивно. 
Суть розробки BМR (Balanced Mode Radiator) полягає в створенні перетворювача, що працює в комбінованому режимі - в поршневому нижчу від визначеної області частот і «хвильовий» (експлуатація вигинистих хвиль в дифузорі) вище неї.
Бас часто оцінюється як м'який і ненаголошене, а по ВЧ не вистачає розбірливості і ясності (мабуть, це родовий недолік самої технології, заснованої на звучать резонансах), але абсолютно все спокутує душевного гіпнотічная середина, яка виглядає не вульгарно випнутими, а лише злегка підкресленою по зібраності і інформативності, за контрастом з приглушеними краями діапазону. І все ж високі частоти помітні в записах на такому рівні, щоб сприймати і ідентифікувати інструменти та індивідуальний почерк музикантів без особливих зусиль. Тарілочки ударників подаються акуратно, окремо, з легкими дотиками і перебівочкамі, вони тонкі і чіткі, з оформленим натиском і стилем. Нижній бас викликає більше претензій, хоча верхній виведений об'ємно і виразно, що витягує більшість записів, за винятком тих, що відрізняються зовсім вже незвичайним мастерингом. Взагалі ж чіплятися в даному випадку зовсім не хочеться, тому що Cambridge Audio Aero 6 грають дуже приємно, располагающе і з хорошим почуттям ритму. На деяких дисках починає тяжіти деяка концертна подача - велика, трохи розмита і гучна в ряді випадків (наприклад, рояль), але об'ємна і опукла, хоча це, знову-таки, в сильному ступені залежить від диска. Ряд записів підтримує цю закономірність, а інші залишають відчуття акуратно зроблених студійних продуктів, без будь-якого сценічного «туману». Вухо дуже швидко звикає до голосу цих акустичних систем і потім погоджується практично з усіма трактуваннями. І основне в тому ж доброзичливому джазі - м'який пульс, бадьорий позитивний настрій, щире відкрите звучання - незмінно передається дивно гідно для такої бюджетної акустики. Власне кажучи, душевність і проникливість, укупі з хорошими наповненими тембрами, викликають ефект приналежності Cambridge Audio Aero 6 до набагато більш високого класу явищ. Прискіпливе прослуховування виявляє і огріхи (більше схожі на дрібні грішки), але вони абсолютно не заважають, АС дійсно приємно слухати - і все тут, причому робити це можна дуже довго без жодного стомлення. 
Як не дивно, але навіть електронна клубна музика, на зразок колекції реміксів від PUNK TV подається щільно, соковито і досить вагомо. Розмаїття заради можна послухати навіть це (але людей, що не відносяться до любителів жанру, розчарує відсутність густого «ковбасного» баса, хоча тут теж виходить дуже навіть непогано, Жирненький і в стилі). Темпоритм в усіх випадках тримається просто залізно, як взагалі властиво фірмі Cambridge Audio, АС анітрохи не мляві і не анемічні. Більш жорсткі і інструментально різноманітні жанри, включаючи рок / метал, відіграються смачно, але, може бути, недостатньо жорстко, хоча з моєї точки зору цікаво і інформативно. Що примітно, на таких треках набагато менше помітна розмитість звучання і взагалі немає грубої стомлюючої прямолінійності, часом помилково трактуються як невід'ємна властивість важких жанрів. Академічна музика ненавантажених жанрів, включаючи вокал з супроводом, відтворюється невимушено, плавно і напевно, в хорошому темпі і з адекватною енергетикою. Голос, як і на популярній музиці, звучить особливо проникливо і лірично, а ось на симфонічних треках не вистачає гостроти акцентів і спрямованості розвитку музичного сюжету. Все ж ця музика складна для передачі плоским широкосмуговим випромінювачем і відтворюється надмірно згладжено і матово (вплив характерних спотворень), хоча на більш розріджених треках всі інструменти прописані чітко, опукло і відчутно. При перевищенні певного порогу гучності майже на всіх жанрах основний динамік починає генерувати помітні спотворення, так що за рівнем гучності треба стежити. 
На закінчення скажу, що рідко прослуховування настільки бюджетної конструкції доставляє стільки задоволення і заспокоєння. Дух життя або музична душа виразно мешкає в цих найцікавіших АС. Все виходить дуже душевно і сердечно, на хвилях пам'яті і відмінного настрою, і, будь ці хвилі хоч поперечними, хоч паразитними - вони працюють, і нехай механістичності поршні правильного прогресу поки відпочинуть. Поки грає музика і ллється голос, що розмовляє безпосередньо зі слухачем в приємній напівтемряві.
результати вимірювань
Отримана АЧХ (рис. 2) акустичних систем Cambridge Audio Aero 6 вказує на малу нерівномірність звукового тиску в широкому інтервалі середніх і високих частот. Збільшення віддачі у верхній октаві може бути скомпенсировано горизонтальним зміщенням колонок з осі випромінювання. Акустика акцентуватиме музичний матеріал в нижній частині частотного спектра, але, з огляду на низький рівень привнесених спотворень (рис. 1), робить це «чисто» і, можливо, багатьом слухачам це припаде до смаку. Модуль вхідного опору стабільний (рис. 1). Мінімальне значення становить 3,8 Ом. З огляду на поведінку графіка електричної фази, підібрати підсилювач для цієї моделі АС буде не складно.
Паспортні данні:
Тип - підлогові акустичні системи | Назва - Cambridge Audio Aero 6 | Частотна характеристика, Гц - 30-22 000 | Число смуг - 2 (НЧ - 2 x 165 мм, паперовий конус, СЧ / ВЧ - 46 мм планарний широкосмуговий випромінювач, частота розділу 250 Гц) | Акустичне оформлення - фазоінвертор | Опір (номінальне), Ом - 8 | Чутливість (2,83 В / 1 м), дБ - 90 | Габарити однієї колонки, см - 98 x 24 x 33,8 | Маса однієї колонки, кг - 16,9
Результати інструментальної експертизи
Чутливість, дБ 1Вт / 1м
87
Нерівномірність +/- дБ в смузі: 160 Гц - 1200 Гц
1,9
Нерівномірність +/- дБ в смузі 1200 Гц - 10000 Гц
1,4
Середній КНІ,% в смузі 100 Гц - 10 кГц (88 дБ / 1м)
0,31
Значення КНІ на 1кГц,%
0,2
Максимальна вхідна опір, Ом (частота, Гц)
20,9 (61)
Мінімальна вхідна опір, Ом (частота, Гц)
3,8 (148)
Середнє значення вхідного опору, Ом
9,0
Нижня гранична частота -3 / -6 / -10 дБ, Гц
55/47/37
оцінки
+ Виразне звучання, доступна ціна - деяка жанрова вибірковість
якість виготовлення
95
висновок:
Виключно цікава, хоч і досить жанрова акустика, звукові гідності якої далеко перевершують її скромну вартість.Жвавість, виразність викладу і душевність атмосфери ніяк не асоціюються з нижнім ціновим сегментом, як і повнокровні насичені тембри.
Марія Савіна