необхідна вступ
В даний час розвиток електронної апаратури для обробки сигналу електрогітари йде кількома напрямками.
Одні конструктори прагнуть відтворити відомі знамениті звучання минулих років, захоплюючись імітацією готових зразків. Чимало і людей, які є адептами лампового звуку, конструюючи преампи для гітари виключно на лампах. Інші займаються пошуком нових і незвичайних звучань, часом досить екзотичних.
Зараз випускається безліч пристроїв, що містять в собі ламповий преамп, цифровий блок ефектів і мікропроцесорну систему управління з MIDI - інтерфейсом. Але треба зауважити, що як правило, в пристроях подібного класу схема обмеження і перетворення гітарного сигналу будується на аналогових елементах. На жаль, ціна таких гітарних процесорів з хорошим, якісним звуком досить висока, що робить їх малодоступними для багатьох музикантів.
Останнім часом все більшого поширення набувають програмні емулятори, що перетворюють комп'ютер в крутий процесор ефектів для електрогітари. Однак, слід визнати, що алгоритми обробки гітарного сигналу в режимі обмеження в реальному часі ще дуже недосконалі. Причиною цього, на мій погляд, є досить складні фізичні процеси, що відбуваються при народженні хорошого звучання електрогітари. Математично точний опис фізичного процесу перетворення гітарного сигналу з великим імовірнісним кількістю різних за своєю природою явищ і факторів, так чи інакше впливають на цей процес, потребують просто величезних обчислювальних ресурсів. І якщо це проблема і буде вирішена, то не в самий найближчий час.
Та й взагалі, по - мою думку, майбутнє все - таки за аналоговими пристроями перетворення гітарного сигналу. На це існує безліч об'єктивних причин, в принципі, зрозумілих багатьом, а тому не будемо зупинятися докладно на цьому моменті. До того ж, це досить об'ємна тема, яка потребує окремого розгляду.
Так уже склалося, що я захопився конструюванням примочок і преампов для гітаристів, що грають у важких і екстремальних стилях і напрямках сучасної музики. За певний час у мене сформувався свій підхід і з'явилися цікаві ідеї, які я досить успішно реалізую на практиці, виготовляючи пристрої перетворення гітарного сигналу з хорошим і якісним звучанням.
Найчастіше я займаюся, можна сказати, майже чистим творчістю, конструюючи преамп або примочку для гітариста часом в одному - єдиному екземплярі, що має свій неповторний характер звучання. Я дотримуюся такої точки зору: в який - то ступеня гітарний преамп, наприклад, талановито розроблений і якісно виготовлений, сам по собі є музичним інструментом, або, по крайней мере, найважливішим елементом звукоформірующей ланцюга. Часом тільки хорошою налаштуванням і підбором елементів можна досягти непоганих результатів. А застосування оригінальної схемотехніки і нових конструкторських рішень дозволяє створювати перетворювачі з широкими можливостями формування спектра сигналу електрогітари.
Сподіваюся, моя позиція не виявиться занадто категоричній, якщо поглянути на хід викладу моїх думок, як на спробу описати своє бачення сучасного важкого звучання електрогітари. До того ж я просто прагнув до того, щоб розповісти про свій досвід і поділитися накопиченими знаннями.
Як я прийшов до ідеї гібридного преампа
Свого часу я збирав і грав на багатьох примочках, призначених для використання у важких стилях. Наприклад, копіював, а потім і модифікував схему DOD FX-86 Death Metall. Виготовляв також такі пристрої, як Boss MT-2 Metall Zone, Boss OD-2R, Marshall JH-1 Jackhammer, Sans Amp GT-2 і багато інших. Потім захопився ламповими преампами, а пізніше і будівництвом лампових комбо. Для себе зібрав однотактнік на 20 Вт. Підсилювач Комба працює на два динаміка 8ГД-2. Загалом - то, тут все зрозуміло, вибір однозначно на користь лампового апарату зважаючи на його явної переваги над іншими пристроями посилення гітарного звуку.
Глибокі розбіжності в характері звучання лампових і напівпровідникових овердрайвом і дісторшнов, а також тембральная залежність складу спектра від виду обмеження навело мене на деякі думки, які не тільки виявилися правильними, але і отримали активний розвиток в подальшому.
Поділів за типом обмеження існує не так вже й багато. Зрозуміло, це дуже наближене розгляд, але вже стає ясно, що різні за типом обмеження сигналу пристрою матимуть і різні спектри вихідних сигналів з різним складом характерних обертонів, цими найважливішими складовими спектра.
Але ж треба враховувати ще й те, що реальний сигнал електрогітари після перетворення може мати найрізноманітнішу форму - частково прямокутну, пилкоподібну, трикутну або колоколообразную, диференційовану і т.д.
Існує й інший важливий аспект. Це наявність в спектрі парних або непарних гармонік, або і тих і інших разом в різних пропорціях.
До речі, займаючись складанням лампових преампов, я звернув увагу на одну особливість, Лампова схемотехніка гітарних преампов "крутиться" в основному навколо зміни режимів ламп, номіналів коригувальних ланцюгів і певним балансом або співвідношенням коефіцієнтів посилення каскадів. Так, звичайно, годі й казати, звучання гарного лампового преампа просто чудове! Але є і зразки напівпровідникової схемотехніки, що звучать не менше гідно, хоча і дещо по - іншому.
Поступово я став розуміти, що саме спектр вихідного сигналу визначає звучання пристрою в цілому. Якщо, припустимо, різні за типом обмежувачі мають кожен свій набір формант і обертонів, причому розташованих в певних частинах звукового спектра, наклавши, або змікшованого спектри різних обмежувачів можна отримати нові, більш багаті звучання. До слова сказати, саме багатство спектра робить звучання інструменту привабливим для слухача і змушує його зосереджувати свою увагу на хорошій грі музиканта або такою, що запам'ятовується мелодії. Власне, оригінальна сама по собі ідея не нова. В Інеті можна знайти вдалі схемні рішення пристроїв, так чи інакше є гібридними.
Розвиваючи цю ідею, я пішов ще далі і став конструювати повністю гібридні преампи, що містять в собі два, три і навіть чотири різних за типом перетворювачів, використовуючи об'єднання властивостей ОУ, ламп і транзисторів не тільки в одному перетворювачі, а й складаючи спектри, різні по складом гармонік і обертонів з різних за типом перетворення пристроїв. Так з'явилася ідея створення гібридного перетворювача гітарного сигналу з новим, потужним і важким звучанням.
Природно, подібний пристрій буде мати велику кількість органів управління. Але, наприклад, на аналоговому синтезаторі їх теж вистачає, і нічого, музиканти освоюють навички роботи з ними, грають і творять.
- = Чорний Гібридний Преамп = -
Ідея гібридного преампа для електрогітари не нова. У різний час робилися більш-менш вдалі спроби об'єднати "під одним дахом" різні за типом обмеження пристрої перетворення гітарного сигналу. Що це дає? По-перше, сигнал такого пристрою має більш насичений спектр, а отже дає більш щільне і багате звучання. По-друге, маючи кілька пристроїв перетворення сигналу електрогітари, під час запису можна легко реалізувати т.зв. "справжнє стерео", що в даний час вельми актуально. По-третє, і це найважливіше, розвинене управління рівнями і фазочастотную складовими сигналів різних перетворювачів дає надзвичайно широкий діапазон настройки підсумкового звучання, що в свою чергу надає гітаристу більш повну творчу свободу.
Конфігурація гібридного преампа може бути будь-який - тут все залежить від фантазії конструктора і доцільності застосування. Наприклад, непогано звучить такий варіант: класичний дісторшн і перетворювач синусоїдальної напруги в прямокутне (т.зв. тригер Шміта) в поєднанні з компресором і формантного фільтрами. Або, наприклад, глибокий овердрайв і жорсткий частотний компресор, який виділяє середньо частотні складові сигналу.
Тут описується гібридний преамп, що складається з трьох каналів: лампового класичного Overdrive, глибокого важкого Distortion і каналу чистого неспотвореного звуку. Причому канал чистого звуку є окремим і незалежним, а канали Overdrive і Distortion працюють паралельно з роздільним регулюванням рівнів і тембрів. Така конфігурація преампа забезпечує досить широкий діапазон його практичного застосування - від блюзу до екстремального Death Metall.
Блок - схема гібридного преампа, названого мною "Чорний гібридний преамп", показана на малюнку 1. Як видно, преамп складається з чотирьох функціональних блоків:
1) канал чистого звуку з темброблоком, конструктивно об'єднаних з емітерний повторювачем для каналів Overdrive і Distortion;
2) ламповий канал класичного Overdrive;
3) канал потужного суперперегруза Distortion;
4) регулятор Master Volume;
5) електронний перемикач з окремими виходами кожного каналу. Note Bene. Роздільні виходи необхідні для зручності роботи при записи. (В описуваному варіанті вихід загальний. Це зроблено для спрощення вузла перемикання каналів "чистий / ефект").
рис.1
В принципі, схеми блоків, з невеликими змінами, запозичені з різних джерел, так що я не претендую на особливу оригінальність. При розробці преампа основна увага приділялася правильному погодженням каналів по фазі і АЧХ, а також ретельної настройки всіх каскадів.
Об'єднання в одному пристрої саме овердрайву, зібраного на лампі і суперперегруза на інтегральних мікросхемах обрано не випадково. Сумарний сигнал цих пристроїв утворює спектр, вельми привабливий в плані звучання. І що не менш важливо, розвинене роздільне управління тембрами цих пристроїв дозволяє без особливих труднощів вибудовувати саме той саунд, який необхідний.
Канал Clean
Розглянемо більш докладно схемотехнику окремих блоків преампа. Схема каналу чистого звуку і еммітерной каскаду для каналів перевантаження показана на малюнку 2. Ідея запозичена з чудового сайту www.RunOffGroove.com . Зрозуміло, замість застосованої схеми можна вбудувати будь-яку іншу, але, по-перше, цей преамп призначений в основному для гри на перевантаженні і тому канал чистого звуку спрощений навмисно, а по-друге, як показали випробування, при правильному налаштуванні схема з RunOffGroove.com звучить дуже навіть непогано, відсотків приблизно на 60 як лампа.
Мал. 2
Власне, з вищевикладених причин застосований і пасивний "однорукий" регулятор тембру. Незважаючи на свою простоту, з його допомогою можна наруліть безліч звучань, до того ж він не "вбиває" "теплий" звук польового транзистора. При налаштуванні підлаштування резистором 100к необхідно виставити напругу на стоці польового транзистора, приблизно рівну половині напруги живлення. Можна також поекспериментувати з резистором 100 Ом фільтра з харчування, збільшуючи його номінал. Як правило, при зниженні напруги живлення (до розумних меж, звичайно) звучання польового транзистора тільки поліпшується. При відсутності J201 можна сміливо ставити наші КП303, працюють на "ура".
Контакти SA1.1 замикають вхід еммітерной повторювача на "землю" в режимі, коли працює тільки канал Clean.
Вихід А підключається до входу каналу Overdrive, а вихід В - на вхід каналу Distortion. Вихід З підключається на відповідний контакт реле електронного перемикача.
Канал Overdrive
Схема каналу Overdrive досить типова і не потребує особливих пояснень, однак виділю основні відмінності від стандартної схемотехніки. Вибір лампи 6Н9С обумовлений її беззастережним перевагою над 6Н2П-ЕВ при низькій напрузі харчування (близько 12В), використовуваному в преампі. Крім того, "давня" лампа 6Н9С дає більш жирне і соковите звучання в порівнянні з 12AX7, наприклад. Втім, якщо хтось віддає перевагу більш прозоре і тонке звучання "американки", можна застосувати і її.
Як видно на рис.3, вхідний каскад побудований за схемою формантного фільтра, введеного в режим обмеження по харчуванню. Таке включення ОУ дозволяє різко знизити рівень шумів і наведень. Далі сигнал надходить на простий діодний обмежувач. Як обмежувальних діодів застосовані червоні 3,5мм світлодіоди. Ламповий каскад побудований на лампі 6Н9С. Схема включення лампи гранично проста: перший каскад - обмеження з відсіченням, що призводить до появи великої кількості парних гармонік в сигналі, другий каскад - обмеження за допомогою переусіленія. За лампою включений звичайний 4-х смуговий темброблок за відомою схемою. Незвичайними можуть здатися тільки номінали елементів темброблока. Єдина причина застосування таких номіналів - доступність змінних резисторів з такими значеннями опору.
Мал. 3
Звичайно, були побоювання, що включення такого темброблока після лампи істотно вплине на рівень і АЧХ сигналу. Але випробування показали, що рівень падає незначно, а межі і частоти регулювання тембру гітарного сигналу цілком задовільні. Природно, звучання такого темброблока відрізняється від звучання темброблока зі стандартними значеннями номіналів, але не можна сказати однозначно, що в гіршу сторону.
З приводу відсутності обмежувального резистора на виході другого ОУ було вже сказано досить багато, але як мені здається, не всі до кінця розуміють головну "фішку" такого схемотехнічного рішення. Розглянемо цей момент детальніше.
По-перше, сигнал на вхід другого ОУ надходить уже обмеженим по струму і амплітуді. Чому це відбувається? При досягненні амплітуди вихідної напруги першого ОУ рівним напрузі джерела живлення, тобто приблизно ± 5,4В, сигнал починає обмежуватися на цьому рівні і знизу і зверху, що неминуче призводить до обмеження сигналу по струму у внутрішніх каскадах ОУ. Таким чином має місце досить складний процес обмеження сигналу, в якому внутрішня структура ОУ має визначальне значення для "правильного", тобто приємного на слух звучання. Саме тому для першого каскаду був обраний ОУ К140УД6, як найбільш придатний для використання в такому включенні. Поєднання ж в каскаді на першому ОУ функцій обмежувача і формантного фільтра дозволяє домогтися на тільки зменшення шумів і наведень, а й сформувати сигнал з "потрібної" АЧХ для подальшої обробки.
По-друге, не треба забувати, що реакція ОУ на сигнал майже прямокутної форми з великим вмістом гармонік помітно відрізняється від реакції цього ж ОУ на звичайний синусоїдальний сигнал. Вихідні каскади другого ОУ, що працюють на навантаження у вигляді світлодіодів, починають працювати швидше в режимі посилення струму, а не напруги, тому що світлодіоди утворюють струмовий навантаження для ОУ без струмообмежувального резистора на виході. А це означає, що при збільшенні амплітуди сигналу на вході ОУ збільшується і струм, необхідний для запалювання світлодіодів (так званий "джерело струму, керований напругою"). Звідси і характерне звучання при такому способі обмеження гітарного сигналу.
Після темброблока оброблений сигнал надходить на суммирующий каскад. На цей же каскад надходить сигнал з виходу каналу суперперегруза
Налаштування
Налаштування каналу Overdrive починають з формантного фільтра. Резистором 470к * в ланцюзі ОС підбирають такий режим переусіленія, при якому ОУ впевнено "вантажиться", але шумів і збудження не виникає. Движок змінного резистора "Drive" повинен знаходиться приблизно посередині. У ламповому каскаді зазвичай досить виставити підлаштування резистором 470к * необхідний рівень вихідного сигналу. Іноді може знадобитися підібрати резистор зміщення 4,7мОм в ланцюзі сітки першого тріода для отримання потрібного режиму обмеження гітарного сигналу.
Канал Super Distortion
Власне про цей пристрій вже розповідалося в проекті "Центр тяжкості" на сайті Горафича, тому торкнемося лише основних моментів.
Початковий варіант схеми (рис.4) був опублікований в журналі "Радіо" №7 / 96. Автор - Т. Фатих. Частина схеми, вбудована безпосередньо в гітару, тут не наводиться, так як на мою думку, в даний час таке схемне рішення on-board преампа не надто актуально.
Мал. 4
На ОУ DA1.1 зібраний смуговий фільтр, на ОУ DA1.2 - підсилювач-обмежувач амплітуди сигналу по харчуванню. Потенціометром Gain встановлюється необхідна чутливість пристрою (саме чутливість, а не драйв!). Коли напруга на виході ОУ DA1.2 досягне рівня відмикання діодів D1 і D2, RC ланцюг R7C7 зашунтірует його ООС, різко збільшивши коефіцієнт посилення. В результаті цього процесу шуми і наведення будуть посилюватися значно слабкіше, ніж корисний сигнал електрогітари.
Подальша обробка сигналу проводиться окремо для основної і ВЧ гармонік.
Основна, як більш низькочастотна складова сигналу, виділена конденсатором С7, інтегрується ланцюгом R8C8 і посилюється до необхідного рівня ОУ DA2.1. Далі сигнал через ФВЧ на елементах R11C11 з частотою зрізу 35Гц поступає на змінний резистор R12, яким встановлюється баланс між основною і вищими гармоніками сигналу.
Вищі гармоніки на виході підсилювача - обмежувача виділяються ФНЧ на елементах R14C13 і через діоди D3 та D4, що відтинають шуми і перешкоди, надходять на смуговий фільтр, зібраний на ОУ DA2.2.
Діоди D5 і D6 разом з ОУ DA3.1, включеним інвертором, утворюють двуполуперіодного випрямляч сигналу, практично повністю пригнічує основну частоту. Цей процес служить для запобігання самозбудження пристрої через звукознімача, максимум акустичної чутливості яких знаходиться в смузі пропускання фільтра, зібраного на ОУ DA2.2. З навантажувального резистора R19 сигнал надходить на інвертується вхід фільтра, зібраного на ОУ DA3.2. За допомогою потенціометрів R21 і R22 можна отримувати різні за забарвленням відтінки звучання гітари.
З виходу фільтра сигнал через діоди D7 і D8, конденсатор С24 і дільник напруги R24R25 надходить на потенціометр R12. Через інтегруючу ланцюжок R13C12 сформований сигнал подається на вихід пристрою. Підбором конденсатора C12 встановлюють частоту зрізу ВЧ. Діоди D7 і D8 служать для того, щоб при загасання струни гармоніки сигналу на виході примочки пропадали раніше сигналу основного тону.
Деталі та конструкція
Діоди D1 і D2 - 1N4148, інші - будь-які кремнієві малопотужні. Пари діодів D3 - D8 необхідно підібрати попарно за допомогою будь-якої приставки до цифрового мультиметру для підбору пар діодів.
Коригувальні конденсатори в ланцюгах ОУ бажано відібрати з однаковою ємністю. Це дуже важливо для формування потрібної ФЧХ пристрої.
Мікросхеми К157УД2 відмінно працюють в це схемою. Я використовував мікросхеми до 1988 року випуску. Дивно, але мікросхеми, випущені до 88г. працюють прекрасно, а ось ті, які випущені пізніше, не дуже. Наприклад, одного разу я поставив мікросхеми 92г., Але скільки не билася, нормального звучання так і не отримав. Пробував також ставити К544УД1А, підібрані за методикою для прецензійні ОУ, скориговані під цю схему. Даремно витратив багато часу і сил.
Друковану плату потрібно розвести з усією ретельністю, дотримуючись правил монтажу УКХ апаратури.
Крім того, незважаючи на простоту схеми, вона володіє не дуже хорошою повторюваністю, тому необхідно мати хоч якийсь досвід в конструюванні подібних пристроїв.
Друкована плата в форматі gif
Друкована плата в форматі lay
фотографія девайса
Спікерсімулятор
Як виявилося в подальшому, наведена вище схема, поряд з незаперечними перевагами володіє і деякими недоліками. Жорсткий спектральний склад вихідного сигналу пристрою вимагає різкого і глибокого зрізу ВЧ і формування правильної АЧХ на цих частотах. Наслідком цього є важко переборні неприємні призвуки на найвищих частотах і деяка "бруд" в звуці і при загасання. Прості RC фільтри не вирішують цієї проблеми внаслідок недостатньої крутизни АЧХ. Необхідно відзначити, що підбір номіналів елементів схеми не дозволяє повністю усунути ці недоліки.
Для боротьби з цим неприємним явищем я випробував найрізноманітніші засоби. Збирав складні вихідні фільтри, застосовував різні за типом обмеження схеми замість обмежувача по харчуванню, зібраного на ОУ DA1.2 і навіть підключав перед основним обмежувачем спеціальний пристрій попереднього одностороннього обмеження сигналу. Але всі ці варіанти відпали, коли я підключив на вихід Super Distortion тільки що зібрану схему Condor Cab Sim (взяту все з того ж сайту www.RunOffGroove.com ). Зникли паразитні викиди на ВЧ, звук придбав гладкість і глибину. Три змінних резистора, якими налаштовують тембр, як виявилося, можна крутити, як завгодно - звучання не зіпсуєш!
Звичайно, для роботи з каналом Super Distortion номінали частотно - задають ланцюгів спікерсімулятора потрібно підкоригувати (благо про цей процес досить докладно розповідалося в описі до Condor Cab Sim на тому ж сайті). Схема спікерсімулятора зі зміненими номіналами коригувальних елементів для роботи спільно зі схемою суперперегруза приведена на рис.5.
Мал. 5
Після спікерсімулятора сигнал надходить на суммирующий каскад. Регулятор Volume одночасно служить регулятором гучності каналу Super Distortion. Як правило, при безпомилковому монтажі і свідомо справних деталях обидві схеми не вимагають налагодження і починають працювати відразу ж. Єдине, що потрібно зробити, це виставити в Condor Cab Sim підлаштування резистором в стокової ланцюга польового транзистора напруга приблизно 5,5 вольт. Ось власне і все про канал Super Distortion.
Суммирующий каскад і схема перемикання каналів
Каскад, суммирующий сигнали обох каналів, зібраний на закордонній мікросхемі LM386. Схема показана на малюнку 6 і не потребує особливих пояснень через свою простоту. Підлаштування резистором 22кОм виставляють необхідний рівень загального сигналу. Контакти SA1.2 належать реле, яке перемикає канали "чистий / ефект"
рис.6
Схема перемикання каналів наведена на малюнку 7. Вона зібрана на цифровий КМОП мікросхемі К561ЛА7. При монтажі реле Р1 необхідно розмістити якомога ближче до вхідного гнізда преампа. Канали перемикаються одноразовим натисканням на мікрокнопку Кн1.
рис.7
замість післямови
Музиканти, які грають у важких стилях, воліють, як правило, інструменти з активною електронікою, тобто з вбудованим підсилювачем - буфером. Найчастіше буферний підсилювачі для гітарних датчиків виконують на ОУ. Застосування ОУ дозволяє отримати потужний сигнал з малим рівнем шумів. Я збираю буфери для датчиків за відомою схемою, показаної на малюнку 8.
рис.8
На перший погляд вибір мікросхеми К140УД1Б може здатися не зовсім вдалим. Але мені здається, що схема включення цього ОУ і спосіб корекція АЧХ не менше вдалий, ніж, наприклад в статті "Активні звукознімачі: теорія і практика" В. Колпакова. А якість ОУ, виготовленого близько 30-ти років тому Радянської оборонною промисловістю, вражає - металевий корпус з позолоченими "ніжками" вселяє повагу. Підбором конденсатора 200p * можна впливати на АЧХ, підкресливши характерні, "смачні" частотні складові спектра, властиві кожній хорошій гітарі. А ось вміння "зловити" і виділити ці частоти вже в чому - то те саме що мистецтву, тільки тут мета - створення гарного звучання інструменту.
Різниця в опорі обмоток котушок звукознімача усувають підбором резисторів 10к у вхідних ланцюгах ОУ. Підгонку опорів необхідно провести якомога точніше - це дозволить мінімізувати вхідні шуми.
Схема має малим рівнем шумів і високим коефіцієнтом придушення синфазних складових сигналу. Відношення сигнал / шум досягає в середньому значення до -88 дБ. А піки сигналу при грі з глушінням або Теппінг бувають до 3 вольт. При цьому фронти сигналу НЕ згладжуються. Плата за такі характеристики неминуча - велика "ненажерливість" схеми. Але, можливо, саме високе енергоспоживання робить звучання цієї схеми прозорим, з тривалим сустейном, за умови, звичайно, що такий сустейн є у інструменту.
До схеми можна підключати хамбакери з різним внутрішнім опором. Я, наприклад, підключав "самопальні" датчики з опором обмоток близько 600 Ом. Я б назвав такі низькоомні датчики "безінерційними", з - за їх особливості передавати спектр гітарного сигналу більш - менш нейтрально. Власне, про переваги низькоомних обмоток вже не раз писалося, зазначу лищь то, з таким датчиком відношення сигнал / шум досягає -98 дБ, що, як я вважаю, дуже високий показник. Плюс до всього мала вихідний опір буфера дозволяє зробити вхідний каскад примочки не надто високоомним, що знизить загальний рівень шумів і наведень.
Наскільки мені відомо, скільки - небудь серйозних книг про конструювання гітарних примочок або преампов знайти сьогодні практично не реально. Але ж, судячи з Інтернету, такими речами займається досить багато людей, всерйоз захоплених цією цікавою справою. Тому, я вважаю, моя праця виявиться корисним для самого широкого кола зацікавлених людей.
звукові семпли
1. Чорний гібридний преамп. Центр ваги.
2. Чорний Гібридний Преамп. Емулятор лампового звуку.
3. Чорний Гібридний Преамп. Мікс Центр Ваги + трохи ламповий овердрайвом.
4. ПДП. Ламповий овердрайв + трохи ЦТ.
запис:
Гітара - клон фендера, активний хамбакер з опором котушок по 600 ом.
Девайс підключався через мод сансампа на лампі 6Н23П.
Звукова карта - напівпрофі Ямаха.
Ніякої додаткової обробки не проводилося!
скачати семпли в Рар архіві [1.07MB]
(С) Антон Немчинов 2005
email: [email protected]
Чому це відбувається?